学习是人类的本能，玩家需要在游戏的世界中学到知识。如果玩家在游戏中无法学到任何东西，那么他将很快对这款游戏失去兴趣。玩家所学到的经验将转化为一种直觉，并反映在他的下一次游戏中。好的游戏的标准是“易于上手，难于精通”。这就要求玩家在游戏中的学习必须门槛较低而又具有一定的深度。比如在《CS》中，初学者不用对各种武器装备的性能指标有所了解也可以上阵杀敌，但是玩久了就会对这些武器的差异有所分辨，渐渐达到精通的层次。
六．冒险
冒险也是人类的天性之一。一路顺风的游戏过程必然使人昏昏欲睡，而一旦加入冒险要素，游戏就会显得具有挑战性，更加刺激。冒险的主要特征是它的随机性。纯粹的冒险应该体现在博彩类游戏中（例如《猜拳》），玩家的命运完全或基本决定于一种随机性，而恰恰是这种随机性很好的模拟了真实，构成了强烈的刺激。人们在现实世界中的怯懦可以在游戏的冒险中得到发泄，而这种冒险对玩家本人来说是没有任何风险的。传统的RPG讲究踩地雷的遇敌方式，就是利用了这种随机性的冒险因素。《Diablo》推出随机迷宫，《文明》支持随机地图，都是很好的例子。
七．破坏
人天生就有破坏欲。把纸揉成一团、生气时摔碗等都是破坏欲。破坏行为是人们对现实不满的最直接的发泄。在游戏中满足人们的破坏欲，也是吸引玩家的一种极好的方式。被破坏的往往是一些反面的东西，比如敌人的碉堡、迷宫的围墙等，它们象征着现实世界中的种种障碍和挫折。广义的来讲，在游戏中杀人、撞车……乃至网络游戏中的PK等都是破坏欲的体现。玩家将眼前的事物破坏，会得到极大的满足感。这其中著名的例子有《DOOM》系列，《暴力摩托》系列等。当然，游戏中的破坏行为也要约束在一定的尺度，不能超过人们的道德评判标准。
八．创造
在满足破坏欲的同时，玩家的心中也期待着创造。毁灭旧事物，创造新事物是人类永恒的理想。在《模拟城市》中，玩家可以创造自己心目中的城市；在《发明工坊》中，玩家可以创造千奇百怪的道具；在《模拟人生》中，玩家甚至可以创造自己理想的人格。成功的创造过程往往需要完美的自由度，喜欢创造的玩家肯定不会乐意自己的创造受到限制。这就要求游戏的开发者对游戏的世界观要有合适的把握。而玩家的创造行为必须遵守的一条最为重要的规则就是，任何新事物的创造都意味着旧事物的消亡。盖高楼大厦需要推翻原来的建筑，制作道具需要消费珍贵的原料。这是最基本的原则，也是玩家创造行为的游戏性基础。
九．洞察
与探索行为不同，洞察的重点不在于发现未知，而在于寻找眼前事物的规律，从而找到解决问题的方法。挑战玩家的洞察力，往往体现为游戏中的解谜部分，成为很多游戏尤其是解谜类游戏引人入胜的关键。洞察必然需要推理。我们大多数人都玩过Windows的扫雷游戏，这里面就有最简单的数学推理。而在著名的《神秘岛》系列中，玩家更是要面对大量谜题的挑战。大多数的洞察只是体现在空间层面，而CAPCOM推出的《逆转裁判》系列独创的证言问讯系统，则是将时间与空间的双重推理发挥到了极致。
十．表演
人的潜意识总是喜欢炫耀自己的优点。好的游戏难于精通，因此玩技高超的人往往在玩家群中具有较高的地位，受人钦佩。正如篮球有表演赛一样，很多游戏也越来越注重玩游戏过程中的表演性质。一次成功的表演需要两个必要的因素，即游戏系统本身的华丽性和玩家精湛的游戏技巧。表演行为经常发生在电子竞技类的游戏中，以街机游戏和联网对战游戏为代表。《首领蜂》中令人眼花缭乱的弹幕，《KOF》中令人眩目的COMBO（连续技），《FIFA》中一记精彩的凌空射门……都具有充分的表演性，达到游戏美学的极高境界。
十一．部署
大型的游戏往往具有较高的复杂性，呈现给玩家的数据越来越多。例如《三国志》中随着游戏进程的发展，玩家拥有的武将和城池越来越多，这就需要玩家具有一定的部署能力来对游戏中的各项资源、数值进行分配。SLG类游戏是这方面的主要代表。与部署行为相对应的是一个在游戏中始终处于活动状态的数学模型。玩家输入的指令转化为对这个数学模型的各种操作。建立这个数学模型往往不需要太多的人工智能，但是其严密性与复杂性的尺度却显得相当重要。数据模型对于玩家来说是透明的，玩家并不了解其中的各种数学公式，而是根据自己的经验作出直觉性的决策。比较出色的例子有《三国志》系列、《资本主义》系列等。
十二．博弈
游戏中总是伴随着人机的对抗。而这种人机对抗主要体现为一种博弈行为。棋牌类游戏可以说是博弈行为的原始形态。经过分析，我们可以在各种游戏中发现博弈行为的影子：RPG游戏中，各种魔法道具的属性相生相克，可以理解为一种博弈；对战类游戏中，上中下三段不同程度的攻击与防御可以理解为一种高速的实时博弈；而战略类、经营类游戏，则更是一种建立在复杂数学模型基础上的宏观博弈。博弈双方的行为应该是可预测的。在游戏中，玩家的行动被抽象成了若干基本的按键指令或指令组合，因此完全可以通过计算机进行预测，这又为人工智能（AI）提供了基础。
而让很多玩家痴迷的ＰＶＰ对抗，则是人与人交互的更高层次的博弈。玩家的智慧是无穷的，再强大的ＡＩ终有一天会被玩家找到窍门。但人是单独的个体，每个人的思路、性格、反应和习惯的不同使得不同人的战斗方式不同。加上人天生具备的学习成长能力，使得人比ＡＩ具备更强的不确定因素。所以有一句话也适用于游戏：与人斗其乐无穷。一套优秀的规则不但能让人机战斗富有乐趣的同时，还能保证ＰＶＰ平衡和有趣。
十三．积累
与收集行为不同，积累行为的重点不是所拥有道具之间的差异性，而是现有资源的数量。这是随着游戏的进程发展而同步进行的一种量的积累。在传统RPG游戏和MMO网络游戏中，“打怪炼级”是最基本的积累方式。玩家通过不断战斗积累大量的经验值，来换取级别或能力的提升。在《资本主义》等模拟经营类游戏和《大富翁》类游戏中，玩家的首要目标就是对金钱的积累。在射击游戏中，玩家击坠敌机换取分数，这也是一种积累。这些积累往往是显式的，即积累的结果可以通过数值在屏幕上直接显示。玩家从这些数值的增长中得到优越感，而一旦所积累的数量没有达到他的预期目标，他很可能会重新开始游戏。积累行为必须遵守的重要原则就是：量变必然导致质变。玩家经过一定的升级，必须获得新的能力或是使原有的能力得到加强。一成不变的积累是不会让人感兴趣的。此外，积累的效率也应该随着游戏进程而得到调节。
十四．求生
求生是人类的最基本的本能。一个在游戏中的玩家最不希望看见的就是GameOver。因此，一旦在游戏中遇到挫折，玩家会往往会施展全身解数自救，以期达到继续游戏的目的。人对死亡有天然的恐惧。如果在一段时间的挣扎后能够找到一条生路，玩家就会感到无比的欣慰。求生的时刻玩家命悬一线，因此是最能体现游戏戏剧性的时刻。在这个时刻起作用的通常是某种形式的“逆转”。回忆一下，玩《俄罗斯方块》时，往往就是因为在最后关头出现一个戏剧性的方块导致我们绝境逢生。近年来随着CG技术的发展，产生许多诸如《钟楼》、《零•红蝶》等专门以逃生为主题的恐怖游戏，这些游戏往往具有极鲜明的戏剧特征，玩的过程就如同在观看一部电影。当然，在动作游戏中更加常规的做法是给予主人公数次生命，即复活的机会。这又给技术较弱的玩家留出了继续游戏的余地。返回搜狐，查看更多